Operahuset i Sydney har lenge vært et kjennemerke for byen og et symbol på Australia. Selv folk som er langt fra kunst og arkitektur vet svaret på spørsmålet om hvor den vakreste bygningen i vår tid ligger. Men få av dem har en idé om hvilke vanskeligheter arrangørene av prosjektet sto overfor og hvor stor sannsynligheten for frysing. Bak det tilsynelatende lette og luftige "House of the Muses", som tar publikum til musikk- og fantasiland, skjuler titaniske investeringer. Historien om etableringen av Operahuset i Sydney er ikke dårligere enn originaliteten.
De viktigste byggetrinnene til Operahuset i Sydney
Initiativtakeren til konstruksjonen var den britiske dirigenten J. Goossens, som gjorde myndighetenes oppmerksomhet på fraværet i byen og i hele landet av en bygning med god romslighet og akustikk, med en klar interesse fra befolkningen for opera og ballett. Han begynte også å samle inn midler (1954) og valgte et sted for bygging - Cape Bennelong, omgitt av vann på tre sider, som ligger bare 1 km fra sentralparken. Byggetillatelsen ble innhentet i 1955, med forbehold om fullstendig avslag på budsjettfinansiering. Dette var den første årsaken til forsinkelsen i byggingen: donasjoner og inntekter fra et spesielt kunngjort lotteri ble samlet inn i omtrent to tiår.
Den internasjonale konkurransen om det beste designet for Operahuset i Sydney ble vunnet av den danske arkitekten J. Utzon, som foreslo å dekorere havnen med en bygning som ligner et skip som flyr gjennom bølgene. Skissen som ble vist til kommisjonen så mer ut som en skisse, forfatteren som var lite kjent på den tiden, regnet egentlig ikke med å vinne. Men flaks var på hans side: det var hans arbeid som appellerte til styrelederen - Eero Saarinen, en arkitekt med en uforgjengelig autoritet i byggingen av offentlige prosjekter. Avgjørelsen var ikke enstemmig, men til slutt ble Utzons skisse anerkjent som den mest ergonomiske, sammenlignet med den så andre prosjekter tungvint og banal ut. Han så også spektakulær ut fra alle vinkler og tok hensyn til forholdene i miljøet med vann.
Byggingen, som startet i 1959, strukket seg i 14 år i stedet for de planlagte 4 og krevde 102 millioner australske dollar mot basen 7. Årsakene ble forklart både av mangel på midler og myndighetenes krav om å legge til 2 saler til prosjektet. Skallkulene som ble foreslått i den opprinnelige planen, kunne ikke imøtekomme dem alle og hadde akustiske mangler. Det tok arkitekten år å finne en alternativ løsning og løse problemene.
Endringene hadde en negativ innvirkning på estimatet: På grunn av den økte vekten til bygningen, måtte fundamentet som ble bygget i Sydney Harbour, sprenges og erstattes med en ny, inkludert 580 peler. Dette, kombinert med nye krav for å legge til kommersielle nettsteder (investorer ønsket å få sin andel) og frysing av finansiering fra statslotteriet i 1966, førte til at Utzon nektet fra sin viktigste jobb i karrieren og fra å besøke Australia i fremtiden.
Motstanderne av prosjektet anklaget byggherrene for underslag og faktisk hadde de rett. Men de hadde ingen sjanse til å investere i de første 7 millionene: på det tidspunktet var det ikke noe flytende løfteutstyr i Australia (hver kran for å installere bjelkene kostet 100.000 av seg selv), mange løsninger var helt nye og krevde ekstra midler. Mer enn 2000 faste takseksjoner ble laget i henhold til separate skisser, teknologien viste seg å være kostbar og komplisert.
Glass- og takmaterialer ble også bestilt utvendig. 6000 moh2 glass og mer enn 1 million enheter med hvite og kremfargede fliser (azulejo) ble produsert i europeiske land på spesialbestilling. For å oppnå en ideell takoverflate ble flisene mekanisk festet, det totale dekningsområdet var 1,62 ha. Kirsebæret på toppen er de spesialiserte undertakene som mangler i den opprinnelige designen. Byggherrene hadde rett og slett ikke muligheten til å fullføre prosjektet før 1973.
Beskrivelse av struktur, fasade og interiør
Etter den store åpningen ble Sydney Opera House raskt tilskrevet ekspresjonismens mesterverk og hovedattraksjonene på fastlandet. Bilder av ham har dukket opp i filmplakater, magasiner og suvenir postkort. Den massive (161 tusen tonn) bygningen så ut som en lett seilbåt eller snøhvit skjell som forandret skyggen når belysningen endret seg. Forfatterens idé om å fange solskinn og skyer som beveger seg om dagen og sterk belysning om natten, har rettferdiggjort seg selv: fasaden trenger fortsatt ikke ekstra dekorasjoner.
Lokale materialer ble brukt til innredningen: tre, kryssfiner og rosa granitt. I tillegg til 5 hovedhaller med en kapasitet på opptil 5738 personer, var det en resepsjonssal, flere restauranter, butikker, kafeer, mange studioer og vaskerom inne i komplekset. Oppviklingen av oppsettet har blitt legendarisk: historien om en kurer som gikk seg vill og gikk på scenen med en pakke under stykket, er kjent for alle i Sydney.
Interessante fakta og funksjoner ved å besøke
Forfatteren av ideen og utvikleren av hovedprosjektet, Jorn Utzon, mottok en rekke prestisjetunge priser for den, inkludert Pritzker-en i 2003. Han gikk inn i historien som den andre arkitekten, hvis opprettelse ble anerkjent som et verdensarvsted i løpet av hans levetid. Paradokset i situasjonen besto ikke bare i at Jorn nektet å jobbe med prosjektet 7 år før eksamen og i prinsippet å besøke Sydney Opera House. De lokale myndighetene nevnte av en eller annen grunn ikke navnet hans på åpningstidspunktet og angav ham ikke i forfattertabellen ved inngangen (som var påfallende forskjellig fra gullmedaljen som ble gitt ham fra Council of Architects of Sydney og andre former for takknemlighet fra kultursamfunnet).
På grunn av de mange endringene og mangelen på den opprinnelige bygningsplanen er det veldig vanskelig å vurdere Utzons reelle bidrag. Men det var han som utviklet konseptet, eliminerte strukturen, løste problemene med plassering, sikker takfeste og hovedproblemene med akustikk. Australske arkitekter og designere var fullt ansvarlige for å bringe prosjektet til ferdigstillelse og innredning. I følge mange eksperter taklet de ikke oppgaven. Noe arbeid med forbedring og forbedring av akustikk utføres den dag i dag.
Andre interessante fakta knyttet til oppdagelsen og utviklingen av komplekset inkluderer:
- konstant etterspørsel og fylde. Operahuset i Sydney mottar mellom 1,25 og 2 millioner seere i året. Antall turister som kommer for å fotografere utendørs er umulig å telle. Innenlandske utflukter gjennomføres hovedsakelig på dagtid; de som ønsker å delta på kveldsforestillinger må bestille billetter på forhånd;
- multifunksjonalitet. Operahusene, i tillegg til hovedformålet, brukes til å organisere festivaler, konserter og forestillinger av viktige personligheter: fra Nelson Mandela til paven;
- helt åpen tilgang for turister og ingen kleskode. Operahuset i Sydney ønsker gjester velkommen sju dager i uken, med det eneste unntaket for jul og langfredag;
- verdensomspennende anerkjennelse av unikhet. Komplekset er fortjent inkludert i de 20 menneskeskapte mesterverkene fra det tjuende århundre, denne bygningen er anerkjent som den mest vellykkede og enestående konstruksjonen av moderne arkitektur;
- tilstedeværelsen av verdens største orgel med 10 000 rør i hovedkonserthuset.
Repertoar og tilleggsprogrammer
Fans av russisk musikk har en legitim grunn til å være stolte: det første stykket som ble arrangert på scenen til House of Muses var S. Prokofjevs opera War and Peace. Men teaterets repertoar er ikke begrenset til opera og symfonisk musikk. I alle salene fremføres en rekke scener og forestillinger: fra teaterminiatyrer til filmfestivaler.
Kulturforeningene knyttet til komplekset - "Australian Opera" og Sydney Theatre, er verdensberømte. Siden 1974, med deres hjelp, har de beste produksjonene og artistene blitt presentert for publikum, inkludert nye nasjonale operaer og skuespill.
Anslått antall arrangementer blir 3000 per år. For å bli kjent med repertoaret og bestille billetter, bør du bruke ressursene på det offisielle nettstedet. Sydney Opera House-programmet er i stadig utvikling. Strategien for digital innspilling av forestillinger i høy kvalitet, etterfulgt av demonstrasjon på TV og kino, til tross for frykt, tiltrukket enda flere seere. Den beste innovasjonen ble anerkjent som byggingen av et åpent forgård i begynnelsen av det nye årtusenet for forestillinger, show og konserter ved bredden av Sydney Bay.
