På slutten av det 18. og første halvdel av det 19. århundre gjorde russisk litteratur et kraftig sprang fremover i utviklingen. I løpet av tiår har det blitt det mest avanserte i verden. Navnene på russiske forfattere ble kjent over hele verden. Pushkin, Tolstoj, Dostojevskij, Gogol, Griboyedov - dette er bare de mest kjente navnene.
Enhver kunst eksisterer utenfor tiden, men samtidig tilhører den sin egen tid. For å forstå ethvert arbeid, må du ikke bare føle konteksten, men også konteksten for dets opprettelse. Med mindre du vet at Pugachev-opprøret var en av de største truslene mot den russiske statens eksistens i hele sin historie, kan Pushkins kapteinsdatter betraktes som et tårevåt psykologisk drama. Men i sammenheng med det faktum at staten kan vakle, og sjelen til mennesker forblir faste samtidig, ser eventyrene til Pyotr Grinev noe annerledes ut.
Over tid forandrer seg mange livsrealiteter eller går tapt. Og forfatterne selv er ikke tilbøyelige til å "tygge på" detaljer som er kjent for alle i skrivende stund. Noe i verk for to hundre år siden kan forstås ved å gjøre enkle henvendelser. Det faktum at “sjelene” er livegne eller hvem som er eldre: en prins eller en telling kan bli funnet med to klikk. Men det er også ting som krever litt mer forskning for å forklare.
1. Det er interessant at den ganske formaliserte etiketten til det russiske sekulære samfunnet og russisk klassisk litteratur dukket opp omtrent samtidig. Selvfølgelig eksisterte både etikette og litteratur før det, men det var på slutten av 1700 - første halvdel av 1800-tallet at de begynte å spre seg særlig mye. Så uhøfligheten til andre litterære karakterer som Taras Skotinin eller Mikhail Semyonovich Sobakevich kan forklares med deres uvitenhet om etiketteens forviklinger.
2. I begynnelsen av Denis Fonvizins komedie "The Minor" tyrker Fru Prostakova serven for en dårlig sydd kaftan. Klærne er tilsynelatende veldig sydd - selv den improviserte mesteren selv innrømmer dette, og inviterer elskerinnen til å henvende seg til en skredder som blir lært å sy. Hun svarer - alle skredderne lærte av noen, hva er den vanskelige delen? Hun nøler ikke med å kalle livegens argumenter for "bestial". Denne scenen er ikke en overdrivelse av forfatteren. Alle disse franske guvernantene, quafers, skreddere osv. Kunne ha råd av en ganske ubetydelig adelelite. De fleste av de små landede adelsmennene nøydde seg med fullmakter, dunker og frosker. Samtidig var kravene til hjemmelagde håndverkere høye. Hvis du ikke samsvarer - kanskje til stallen under pisken.
3. Mange episoder av tvangsekteskap som er beskrevet i russisk litteratur, er faktisk ganske pyntete på virkeligheten. Jenter ble gift uten å kjenne sin mening, uten å møte brudgommen, i hopetall. Selv Peter I ble tvunget til å utstede et dekret tre ganger som forbød ekteskap med unge uten å gå sammen. Forgjeves! Keiseren, som ledet tusenvis av hærer i kamp, før Europa var i ærefrykt, var maktesløs. I lang tid i kirkene forårsaket spørsmål om unge mennesker vil gifte seg og om deres beslutning er frivillig, munter latter i de ytterste hjørner av tempelet. Nicholas I, som svar på et brev fra datteren Olga, som ba om velsignelse for ekteskapet, skrev: bare hun har rett til å bestemme sin skjebne etter Guds inspirasjon. Det var nesten fritenking. Foreldre behandlet sine døtre som deres eiendom eller til og med kapital - ekteskapet ble presentert som frelse for eldre foreldre som var igjen uten et stykke brød. Og uttrykket “å beskytte ungdommen” betydde slett ikke overdreven bekymring for sin elskede datter. Moren til en jente, gift i en alder av 15 år, bosatte seg med de unge og lot ikke mannen hennes utøve sine rettigheter. Den berømte Petersburg-playboyen, prins Alexander Kurakin, fikk sitt rykte i en alder av 26 år. Da han bestemte seg for å slå seg ned, lot han seg gifte seg med datteren til prinsesse Dashkova (den samme vennen til keiserinne Catherine, som er utdannelse, vitenskapsakademiet, skuespill og magasiner). Etter å ha mottatt hverken en medgift eller en kone, holdt Kurakin ut i tre år, og bare da stakk av.
Vasily Pukirev. "Ulikt ekteskap"
4. Handlingen til historien "Poor Liza" av Nikolai Karamzin er ganske triviell. Verdenslitteraturen er ikke fratatt historier om forelskede jenter som ikke fant lykke i kjærlighet til en person fra en annen klasse. Karamzin var den første forfatteren i russisk litteratur som skrev et hakket plott fra romantikkens synspunkt. Den lidende Liza vekker en storm av sympati fra leseren. Forfatteren hadde uforsiktighet til å beskrive dammen som Lisa druknet ganske nøyaktig i. Reservoaret har blitt et pilegrimssted for følsomme unge damer. Bare å dømme etter beskrivelsen av samtiden var styrken i denne følsomheten overdrevet. Moralen til representantene for adelen er allment kjent gjennom de samme eventyrene til A.S. Pushkin eller hans samtidige, Decembrists. De nedre sirkler ble ikke hengende etter. I nærheten av store byer og på store eiendommer oversteg leien sjelden 10-15 rubler i året, så selv et par rubler mottatt fra en gentleman som ønsket hengivenhet, var til stor hjelp. Bare fisk ble funnet i dammerne.
5. I den poetiske komedien av Alexander Griboyedov "Woe from Wit" er det som kjent to små relaterte historier. Konvensjonelt kan de kalles "kjærlighet" (trekanten Chatsky - Sophia - Molchalin) og "sosio-politisk" (Chatskys forhold til Moskva-verdenen). Med den lette hånden til V.G.Belinsky blir mer opprinnelig gitt mer oppmerksomhet til den andre, selv om trekanten er mye mer interessant på sin egen måte. I løpet av årene med å skrive komedien ble det å gifte seg med en mer eller mindre edel jente et problem. Fedre spolte trygt formuen sin, og etterlot ingen medgift til døtrene sine. Kjent kopi av en av A. Pushkins venner, plukket opp av lyset. På spørsmål om hvem som giftet seg med det foreldreløse NN, svarte hun høyt: "Åtte tusen livegner!" Derfor, for Sofia Famusovs far, er problemet ikke at den lovende sekretæren Molchalin tilbringer nettene på datterens soverom (jeg må si kysk), men at det virker som Chatsky, som vet hvor han tilbrakte tre år, kom plutselig tilbake og forvirret alle kortene. Famusov har ingen penger til en anstendig medgift.
6. På den annen side plasserte ikke den store tilførselen av bruder i ekteskapsmarkedet menn i en privilegert posisjon. Etter den patriotiske krigen i 1812 dukket det opp mange helter. Men utøvelsen av Catherine, som tilførte hundrevis eller til og med tusenvis av sjeler til utmerkelsene, endte for lenge siden. Hengende med ordrer og æresvåpen kunne obersten lett tjene til livets opphold. Eiendommene ga mindre og mindre inntekt, og ble pantsatt og omlånt. Derfor så ikke foreldrene til "medgiftene" spesielt på rekker og ordrer. General Arseny Zakrevsky, som viste seg godt under krigen, og deretter jobbet som sjef for militær etterretning og nestleder for generalstaben (generalstaben), hadde til hensikt å gifte seg med en av representantene for de mange Tolstoj. For en jente ved navn Agrafena ga de 12 000 sjeler, så for å gifte seg, tok det en personlig matchmaking av keiser Alexander I. Men den berømte generalen Alexei Ermolov, etter at han ikke kunne gifte seg med sin elskede jente på grunn av hans "mangel på formue", gikk forsøk på å stifte familie, og bodde hos kaukasiske medhustruer.
7. "Deromantisering" er et strålende begrep som er laget av kritikere for å beskrive A. Pushkins historie "Dubrovsky". Si at dikteren bevisst vulgariserte helten sin og beskrev hans endeløse Petersburg-drikking, kort, dueller og andre attributter til vaktenes uhemmede liv. Samtidig ble Troekurovs prototype også avviklet. Tula og Ryazan-grunneier Lev Izmailov i mer enn 30 år torturerte sine livegner på alle mulige måter. Izmailov var en av dem som ble kalt "tronstøtten" - med den ene hånden markerte han liveggene til døden, med den andre dannet han en milits for sine egne millioner rubler, og han klatret selv under kulene og buckshot. Djevelen selv var ikke en bror for ham, ikke som keiseren - da han ble fortalt at Nicholas I hadde forbudt å straffe livegner med jern, erklærte grunneieren at keiseren var fri til å gjøre hva han ville på sine eiendommer, men at han var herren over sine eiendommer. Izmailov oppførte seg på en tilsvarende måte med naboene og grunneierne - han slo dem, dumpet dem i fjær, og det var en bagatellmessig sak å ta bort landsbyen. Hovedstadens lånere og de innkjøpte provinsmyndighetene dekket lenge over tyrannen. Selv keiserens ordrer ble åpent sabotert. Da Nikolai ble rasende, så det ut til at ingen hadde nok. Alt ble hentet fra Izmailov, og byråkrater fikk det også.
8. Nesten alle litterære helteoffiserer som har steget til høyt nivå, i lesernes øyne, ser etter noen tiår eldre ut enn forfatterne hadde til hensikt. La oss huske mannen til Pushkin's Tatiana, heltinnen til Eugene Onegin. Tatiana giftet seg med en prins, og det ser ut til at dette er en mann i avanserte år. Han fikk ikke en gang et etternavn, så "Prince N", selv om det er nok navn og etternavn i romanen. Pushkin, etter å ha viet maksimalt et dusin ord til prinsen, nevner ikke noe sted at han var gammel. Høy fødsel, høy militær rang, betydning - dette nevner dikteren. Men det er den generelle rang som gir inntrykk av alderdom. Faktisk, i paradigmet vi er vant til, trenger en offiser mange år for å nå rangeringen av general, selv om man ikke tar hensyn til den velkjente anekdoten om at en general har sin egen sønn. Men på begynnelsen av 1800-tallet var generalene, etter dagens målestokk, skjeggløse unge. Hermitage har en enorm samling portretter av heltene fra 1812-krigen. De ble malt av engelskmannen George Doe, bestilt av Alexander I. I disse portrettene ser gamle menn som Kutuzov ut som unntak. For det meste unge mennesker eller middelaldrende mennesker. Sergei Volkonsky, som fikk rang som general ved 25, eller Mikhail Orlov, som ble tildelt epaulettene til en general på 26, ble ansett som unge mennesker som gjorde en god karriere, ikke mer. Og Pushkins venn Raevsky mottok generalen i en alder av 29 for gitt. Tross alt var de alle innmeldt i regimentene fra barndommen, tjenestetiden var nok ... Så Tatyanas mann kunne godt være eldre enn kona bare noen få år.
Alexander Berdyaev ble generalmajor i en alder av 28 år
9. I A. Pushkins historie "Shot" er det en liten episode, med eksempel som man kan forstå alternativene for militærkarrieren til representanter for adelen i Russland på den tiden. I infanteriregimentet, der grev B. tjener, kommer en ung mann som tilhører en ikke navngitt, men usedvanlig edel familie. Han er strålende oppdraget og trent, modig, rik og blir en torn og en rival for greven. Til slutt kommer det til sverdkamp. Det ser ut til å være en vanlig ting - en nykommer i regimentet, en ung ting, det skjer. Bakgrunnen er imidlertid mye dypere. Innfødte av høyeste adel gikk til kavalerivaktene eller cuirassiers. De var kavaleriets elite. Det er nok å si at alt utstyret, som starter med den tunge tyske hesten, og slutter med syv varianter av den lovbestemte formen, ble anskaffet av vaktene for egen regning. Men penger løste ikke alt - selv for en liten disiplinær handling som å åpne porten, kunne man lett fly ut av regimentet. Men det var mulig å bli kjent med jenta og foreldrene hennes uten mekling, noe resten ikke var tillatt. Folket, enklere og fattigere, registrerte seg som uhlaner eller husarer. Her er dusinvis av champagne fra strupen, og peyzans i høyen - vi lever en gang. Lette kavalerister døde i dusinvis i enhver kamp, og deres holdning til livet var passende. Men lanseringene og husarene hadde også normer for atferd og begreper om ære. Og i alle fall byttet ingen frivillig fra kavaleri til infanteri. Og her er en representant for en fremtredende familie, men i det provinsielle infanteriregimentet. De sparket ut av kavalerivaktene, ble ikke i lanserne heller og trakk seg ikke tilbake, og foretrakk infanteriet - et ekte, på moderne språk, opprørende. Her er grev B. som selv, tilsynelatende, befant seg i infanteriet ikke fra et godt liv, og ble opprørt og ante en slektsånd.
10. Evgeny Onegin hadde, som du vet, sin egen "lordlige" exit. Kusken kjørte hestene, og en fotmann sto ved hælene på vognen. Det var ikke en luksus som dagens limousiner. Bare leger, små kapitalister og kjøpmenn kunne ri i parokonny-vogner. Resten beveget seg bare i firer. Så Eugene, etter å ha gått til ballen i en innleid damp-hestevogn, sjokkerte publikum på en eller annen måte. Til fots kunne sekulære mennesker bare gå. Selv for et besøk i et nabohus var det nødvendig å legge vogn. Tjenestene, ifølge humør, åpner enten ikke døren for fotgjengeren, eller åpner, men lar gjesten selv ta av og feste yttertøyet et sted. Riktignok vedvarte denne situasjonen til rundt 1830
11. Etter premieren på Generalinspektøren sa Nicholas I, som du vet, at han fikk mest mulig ut av Nikolai Gogols komedie. Til forsvar for keiseren skal det sies at for det første dukket uhemmet bestikkelse og byråkratisk vilkårlighet opp i Russland på ingen måte under Nicholas. For det andre var keiseren godt klar over alt og prøvde å bekjempe både korrupsjon og uærligheten til den byråkratiske stammen. Imidlertid satt alle hans forsøk fast i de endeløse rekkene til 40.000 kontoristene som ifølge Nikolai selv styrte Russland. Da myndighetene skjønte omfanget av problemet, prøvde de å introdusere det i det minste i en slags ramme. Gogolevs "ikke etter rang" er bare herfra. Guvernøren skjelner kvartalsvis - i den nåværende realiteten er det distriktet - for det faktum at kjøpmann ga ham to arshins (en og en halv meter) tøy, og kvartalet tok et helt stykke (minst 15 meter). Det vil si at det er normalt å ta to arshins. Kvartaler i provinsbyene hadde en "venstre" inntekt på opptil 50 rubler om dagen (kontoristene fikk 20 rubler i måneden). Inntil saken gjaldt statsbudsjettet, fikk småkorrupsjon et øye. Og tyveri av statlige penger var ofte ustraffet.
12. Bybefolkningens naivitet på 1800-tallet nådde det punktet at etter den generelle suksessen til "Generalinspektøren" bestemte noen alvorlig at nå bestikkelsen var over. En av de liberale, som jobbet som sensur (!), A. V. Nikitenko, i sin hemmelige dagbok bekymret for at nå en så betydelig, etter hans mening, styrke i kampen mot eneveldet som statstyveri ville forsvinne. Erfaringen med til og med begrenset tid og sted for kampanjer for å gjenopprette orden har vist at hvis alle skyldige blir straffet, vil tjenestemenn forsvinne som en klasse, og arbeidet til statsapparatet vil stoppe. Og systemet som oppstod i løpet av krigsårene, trengte inn i apparatet vertikalt. Bestikkelser ble ført direkte til ministerkontorene. Derfor var ordføreren, hvis han ikke var som Gogols Skvoznik-Dmukhanovsky, en person som ikke var edel og uten tilknytning, truet med maksimal overføring til et annet område etter et par år med formell pensjon.
13. Gogol kom til poenget med ordene fra borgermesteren, rettet til kjøpmann: "Du vil lage en kontrakt med statskassen, du vil blåse den opp med hundre tusen, ta på råtten klut, og så vil du donere tjue meter og gi deg en belønning for det?" Gjennom årene er det umulig å forstå om korrupsjon stammer nedenfra, eller den ble pålagt ovenfra, men den ble matet, som de sier, fra røttene. Bøndene begynte å klage på den samme grunneieren Izmailov bare da han, som utvidet haremet, generelt forbød ekteskap i et av hans gods. Før det ga de døtrene i eierens omsorgsfulle hender, og ingenting. Og kjøpmennene til "Generalinspektøren" ga bestikkelser med håp om at provinsmyndighetene skulle blinde øynene for råte og søppel i statlige forsyninger. Og statens bønder kjøpte grunneiernes bønder for å overgi dem i hemmelighet som rekrutter. Så Nicholas I gjorde en hjelpeløs gest: straff alle, så Russland blir avfolket.
Tegning av N. Gogol for siste scene av "The Inspector General"
fjorten.Postmester Ivan Kuzmich Shpekin, som uskyldig gjenforteller andres brev til de andre heltene til inspektørgeneral og til og med tilbyr å lese andres korrespondanse, er ikke en oppfinnelse av Gogol. Samfunnet visste at korrespondansen ble polert, og var rolig om det. Videre, umiddelbart etter slutten av andre verdenskrig, beskrev den fremtidige dekembristen Mikhail Glinka i sine memoarer med hvilken glede han og andre offiserer leste brevene til de franske fangene til hjemlandet. Dette forårsaket ikke noen særlig indignasjon.
15. Russisk klassisk litteratur er ærlig talt fattig i positive helter. Ja, og de som er, ser noen ganger fremmed ut. Slik ser Starodum ut i The Minor, som slett ikke er som de andre karakterene. Slik er den progressive kapitalisten Kostanzhoglo, som dukker opp i andre bind av Gogols Dead Souls. Forfatteren satte den i drift utelukkende som et takknemlig tegn - prototypen til Kostanzhoglo, den russiske industrimannen Dmitry Bernadaki, sponset skrivingen av andre bind Dead Souls. Imidlertid er bildet av Kostanzhoglo ikke i det hele tatt en panegyrikk. Sønnen til en midtskipsmann, etter å ha steget fra bunnen, i løpet av de 70 årene av sitt liv, skapte han hele næringer i Russland. Fartøy bygget og eid av Bernadaki seilte over det russiske farvannet. Han gruvet gull og laget motorer, og vinene hans ble drukket over hele Russland. Bernadaki tjente mye og donerte mye. Hans støtte ble mottatt av ungdomsbrytere og fremtredende kunstnere, oppfinnere og begavede barn. Her er han - den klare helten til den monumentale romanen! Men nei, russiske forfattere ønsket å skrive om helt andre personligheter. Pechorin og Bazarov var bedre ...
Dmitry Bernadaki var ikke skjebnebestemt til å bli en helt av sin tid
