Romanen i verset "Eugene Onegin" ble en reell revolusjon i russisk litteratur. Og fra plottets ståsted, og fra språkets synspunkt, og som en måte å uttrykke seg selv på forfatteren, har "Eugene Onegin" ingen analoger i russisk litteratur. Det er nok å lese de poetiske verkene laget av Pushkins forgjengere for å forstå at alle tesene om utviklingen av russisk litteratur, elsket av sovjetiske, først og fremst kritikk, ikke er annet enn å tilpasse bevisene til et forhåndsbestemt resultat.
Arbeidet skrevet - ikke uten forbehold, selvfølgelig - på levende språk, skilte seg skarpt fra eksemplene som allerede var tilgjengelige. Kritikere, som oppfattet "Eugene Onegin" ganske tvetydig, beskyldte Pushkin for slike ting som å kombinere ordene "bonde" og "triumferende" i en linje - et vanlig ord, i henhold til begrepene i den daværende poesien, kunne ikke kombineres med det høye verbet "å seire". Uttrykket "froststøv til sølv hans beverkrage" kunne ikke brukes i det hele tatt i poesi, for en beverskrage er en vulgær ting, den ble ikke brukt av Orestes, Zeus eller Achilles.
Fem rubler per kapittel + 80 kopekk for frakt. Hvis Stephen King nøye hadde studert den russiske litteraturens historie, ville han ha vært den rikeste
"Eugene Onegin" ble et gjennombrudd både når det gjaldt plot, på sitt eget språk, og i det faktum at forfatteren, som beskriver karakterene, ikke viker unna å uttrykke sin mening. Pushkin skisserte ikke bare et bestemt plott, men underbygget også utviklingen, forklarte psykologisk heltenes handlinger. Og hele forfatterstrukturen er basert på et kraftig grunnlag for kunnskap om hverdagen, hvis stive regler gjorde lite for å bidra til heltenes uavhengige oppførsel. Her er Onegins behov for å dra til landsbyen, og "Jeg blir gitt til en annen", og "Kjærligheten har gått, en mus har dukket opp". Og samtidig ønsket Pushkin å vise at viljen til en person betyr noe. Dette er spesielt tydelig i linjene, som så og si er en grafskrift for Lensky.
Her er noen fakta som kan hjelpe deg med å forstå en av de største verkene i russisk litteratur og historien om dens opprettelse:
1. Pushkin hadde ikke en eneste plotide for "Eugene Onegin". I et av brevene klager han over at Tatiana “stakk av” med ham - hun giftet seg. Likevel er dikterens talent så stort at verket ser solid ut, som en monolit. Pushkins karakterisering “samling av fargerike kapitler” refererer til kronologien i publikasjonen, fordi hvert kapittel ble utgitt separat.
2. SOM Pushkins avgift for romanen i vers var 12 000 rubler. Det vil si at dikteren mottok omtrent 1,5 rubler for hver linje (det er litt over 7500). Det er ganske vanskelig å beregne den eksakte ekvivalenten til Pushkins inntjening i dagens rubler - både priser og kostnader var forskjellige. Hvis vi går ut fra prisene på enkle matvarer, ville nå Pushkin mottatt omtrent 11-12 millioner rubler. Det tok dikteren mer enn 7 år å skrive romanen.
3. Du kan ofte komme over påstanden om at Pusjkin veldig godt beskrev nøyaktig hverdagssiden av det edle livet i disse årene. Belinsky skrev om romanen generelt som en leksikon om det russiske livet. Det er virkelig nok beskrivelser av linjene i hverdagen i Eugene Onegin, men allerede et halvt århundre etter at romanen ble utgitt, ble mange trekk i hverdagen uforståelig for leserne.
4. Memoarer og korrespondanse fra samtidige vitner om den psykologiske nøyaktigheten av beskrivelsen av karakterene i Eugene Onegin. Bokstavelig talt trodde mange mennesker at Alexander Sergeevich “registrerte” dem i romanen. Men den beryktede Wilhelm Küchelbecker gikk lengst. Ifølge Kyukhli portretterte Pushkin seg selv i bildet av Tatiana.
5. Til tross for Kuchelbeckers åpenbare, langt hentede konklusjon, er Pushkin en av hovedpersonene i hans egen roman. Og dette er den spesielle sjarmen til verket. Forfatteren kommer hele tiden inn med sine bemerkninger, forklaringer og forklaringer, selv der det ikke er nødvendig i det hele tatt. Når han går rundt, klarer Pushkin å latterliggjøre de edle skikkene, og forklare heltenes handlinger og kommunisere sin holdning til dem. Og alle disse eskapadene ser veldig naturlige ut og river ikke fortellingen i fortellingen.
6. Gjeld, pantsettelser osv., Ofte nevnt i romanen, var ikke bare svøpen fra middelklassens adelsmenn, men også de rike i løpet av romanens år. Staten var også indirekte å klandre for dette: adelen tok penger fra statsbanken på sikkerhet for gods og livegne. Lånet gikk tom - de tok en ny, for neste eiendom eller de neste "sjelene". Private lån på 10-12% per år ble også brukt.
7. Onegin tjente ikke hvor som helst på en dag, noe som bare var teoretisk mulig. Som vanlig gikk adelen til militæret. Sivil tjeneste, med unntak av en rekke områder som diplomati, var mindre verdsatt, men nesten alle tjente et sted. Adler som trakk seg etter flere års tjeneste ble sett skjevt i samfunnet og maktsfiendtlige. Og på poststasjonene fikk de et minimum av hester, og sist men ikke minst.
8. Kapittel XXXIX i den syvende delen blir ikke savnet og blir ikke svart av sensuren - Pushkin introduserte det for å forsterke inntrykket om lengden på Larins tur til Moskva.
9. Om transport: gå "på egen hånd" - bruk dine egne hester og vogner. Lang, men billig. “På postkontoret” - å bytte hest på spesielle poststasjoner, der de kanskje ikke eksisterer, og reglene var ganske strenge. Dyrere, men generelt raskere. "Discharge crew" - den daværende utenlandske bilen. "Boyarsky-vogn" - kanevogn. Ankomst til Moskva ble vognene skjult og "siviliserte" vogner ble ansatt.
Vogner av snø er ikke redd. Du kan umiddelbart se ...
10. Onegin går langs vollen klokken ett av en grunn. Det var på denne tiden at keiser Alexander I gikk sin uforanderlige spasertur, som tiltrukket hundrevis av representanter for verden til fyllingen.
11. “Det er ikke mer plass til tilståelser ...” enn en ball. Faktisk var det eneste stedet der unge mennesker kunne snakke uten tilsyn eller nysgjerrige ører, ballrommet. Ballholdingen og oppførselen til deltakerne var strengt regulert (i kapittel 1 dukker Onegin opp på ballen midt i mazurka, det vil si at det er utelatelig sent), men dansen gjorde det som mulig å trekke seg tilbake blant den støyende publikum.
12. Analyse av Onegins duell med Lensky og omstendighetene før den viser at sjefen for duellen Zaretsky av en eller annen grunn var interessert i det blodige resultatet. Reglene instruerte lederen om å prøve å oppnå et fredelig resultat på hvert av de flere trinnene før den faktiske duellen. Selv på kampstedet, etter at Onegin var sent på en time, kunne Zaretsky avlyse duellen (reglene tillot ikke mer enn 15 minutters forsinkelse). Og reglene for selve skytingen - konvergerende opp til 10 trinn - var de mest grusomme. I slike kamper led begge deltakerne ofte.
13. Når det gjelder Onegins holdning til Lensky, som forfatteren karakteriserer som kjærlighet, forstår vi ikke hvorfor Onegin ikke trossig skjøt forbi. Evgeny hadde ingen slik rett. Et skudd i luften var allerede påskudd for en duell, da det fratok fienden valgmuligheter - i disse dager en uakseptabel ting. Vel, før Onegins skudd gikk duellistene 9 trinn (først 4, deretter 5 til), det vil si at bare 14 trinn var igjen mellom dem - en dødelig avstand hvis Lenskys sinne er for sterk.
10 skritt unna ...
14. Unge Onegin, som knapt ankom St. Petersburg, klippet håret "på det siste." Så var det en kort hårklipp i engelsk stil, som de franske frisørene tok 5 rubler for. Til sammenligning: en grunneierfamilie, som flyttet om vinteren fra Nizjnij Novgorod til St. Petersburg på egen transport, passet inn i kostnaden på 20 rubler og reiser på to dusin vogner og vogner. Gjennomsnittlig leie fra en livegnsbonde var 20-25 rubler i året.
15. I strofe X i kapittel 2 latterliggjør Pushkin mesterlig rimene som er vanlige blant klassisistiske poeter: "månen er klar," "lydig, enkel," "rolig, mild," "fargeår" osv.
16. Bøker er nevnt i romanen bare tre ganger, og dette er verk av 17 forfattere uten systematisering.
17. Mangelen på kunnskap om det russiske språket fra adelsmenn på 1800-tallet regnes nå som en vanlig. Så Pusjkin's Tatiana "kjente ikke russisk godt." Men det er ikke så enkelt. Det litterære russiske språket var da veldig dårlig når det gjelder antall verk. Samtiden nevner Karamzins “Historie” og flere litterære verk, mens litteratur på fremmedspråk var veldig mangfoldig.
18. En uskyldig linje om flokkflokker på korsene i Moskva kirker vekket vrede til Metropolitan Filaret, som skrev om dette til A. Kh. Benkendorf, som hadde ansvaret for sensuren. "Forfølgeren av Pushkin". Sensoren innkalt av sjefen for III-avdelingen fortalte Benckendorff at det er mer sannsynlig at kjever som sitter på kors faller innenfor kompetansen til en politimester enn en dikter eller sensur. Benckendorff ertet ikke Filaret og skrev ganske enkelt at saken ikke var verdt oppmerksomheten til et så høyt rangert hierarki.
A. Benckendorff endeløst spredde råte mot Pushkin, betalte sin gjeld og forsvarte seg for kirken eller sensur
19. Til tross for publikums forespørsler og kritikernes indignasjon (senere Belinsky i en kritisk artikkel stilte 9 retoriske spørsmål på rad om dette), fullførte ikke Pushkin handlingen til Eugene Onegin. Og ikke fordi han hadde tenkt å skrive "Eugene Onegin-2". Allerede i linjene dedikert til Lenskys død avviser forfatteren forhåndsbestemmelsen av noe liv. For hver leser burde avslutningen på "Eugene Onegin" ha blitt individuell i den grad han forsto arbeidet.
20. Det er angivelig det 10. kapittelet av "Eugene Onegin", samlet av fans fra de overlevende utkastene til Pushkin. Etter innholdet å dømme var dikterens beundrere misfornøyde med patos i hoveddelen av romanen. De mente at Pushkin var redd for sensur og undertrykkelse og ødela derfor teksten, som de klarte å gjenopprette gjennom heroisk arbeid. Det eksisterende "10. kapittelet" i "Eugene Onegin" samsvarer faktisk ikke med romanens hovedtekst.
