25 fakta om livet og arbeidet til Konstantin Paustovsky * Fakta

Konstantin Georgievich Paustovsky (1892 - 1968) ble en klassiker av russisk litteratur i løpet av sin levetid. Arbeidene hans ble inkludert i skolens læreplan for litteratur som eksempler på landskapsprosa. Paustovskys romaner, noveller og noveller hadde enorm popularitet i Sovjetunionen og ble oversatt til mange fremmedspråk. Mer enn et dusin av forfatterens verk ble utgitt i Frankrike alene. I 1963 ble K. Paustovsky ifølge en meningsmåling fra en avisene anerkjent som den mest populære forfatteren i Sovjetunionen.

Paustovskys generasjon besto det vanskeligste naturlige utvalget. I tre revolusjoner og to kriger overlevde bare de sterkeste og sterkeste. I sin selvbiografiske Tale of Life skriver forfatteren som det var tilfeldig og til og med med en slags melankoli om henrettelser, sult og hjemlige vanskeligheter. Han viet bare to sider til sitt forsøk på henrettelse i Kiev. Allerede under slike forhold ser det ut til at det ikke er tid for tekster og naturlige skjønnheter.

Imidlertid så og verdsatte Paustovsky naturens skjønnhet fra barndommen. Og etter å ha blitt kjent med Sentral-Russland, ble han knyttet til sjelen hennes. Det er nok landskapsmestere i russisk litteraturhistorie, men for mange av dem er landskapet bare et middel til å skape riktig stemning hos leseren. Paustovskys landskap er uavhengige, i dem lever naturen sitt eget liv.

I biografien til K.G. Paustovsky er det bare en, men veldig stor tvetydighet - fraværet av premier. Forfatteren ble veldig villig publisert, han ble tildelt Lenins orden, men Paustovsky ble ikke tildelt verken Lenin-, Stalin- eller statsprisene. Det er vanskelig å forklare dette ved ideologisk forfølgelse - forfattere bodde i nærheten som ble tvunget til å oversette for å tjene minst et stykke brød. Paustovskys talent og popularitet ble anerkjent av alle. Kanskje det er på grunn av forfatterens ekstraordinære anstendighet. Forfatterforeningen var fortsatt en cesspool. Det var nødvendig å intriger, bli med i noen grupper, å sitte på noen, å smigre noen, noe som var uakseptabelt for Konstantin Georgievich. Imidlertid uttrykte han aldri angrer. I det sanne kallet til en forfatter, skrev Paustovsky, "det er verken falsk patos eller pompøs bevissthet fra forfatteren om hans eksklusive rolle."

Marlene Dietrich kysset hendene til favorittforfatteren

1. K. Paustovsky ble født i en familie av jernbanestatistikere i Moskva. Da gutten var 6 år gammel, flyttet familien til Kiev. Så reiste Paustovsky på egen hånd nesten hele sør for daværende Russland: Odessa, Batumi, Bryansk, Taganrog, Yuzovka, Sukhumi, Tbilisi, Jerevan, Baku, og til og med besøkte Persia.

Moskva på slutten av 1800-tallet

2. I 1923 slo Paustovsky seg til slutt i Moskva - Ruvim Fraerman, som de møtte i Batumi, fikk jobb som redaktør i ROSTA (Russian Telegraph Agency, forgjengeren til TASS), og la inn et ord for sin venn. Enakterens humoristiske teaterstykke "En dag i vekst", skrevet mens han arbeidet som redaktør, var mest sannsynlig Paustovskys debut i drama.

Reuben Fraerman skrev ikke bare "Wild Dog Dingo", men førte også Paustovsky til Moskva

3. Paustovsky hadde to brødre, som døde samme dag på fronten av første verdenskrig, og en søster. Paustovsky selv besøkte også fronten - han fungerte som en ordnet, men etter brødrenes død ble han demobilisert.

4. I 1906 brøt Paustovsky-familien opp. Faren min hadde bråk med sine overordnede, kom i gjeld og flyktet. Familien levde av å selge ting, men så tørket også denne inntektskilden ut - eiendommen ble beskrevet for gjeld. Faren ga hemmeligheten sønnen sitt et brev der han oppfordret ham til å være sterk og ikke prøve å forstå det han ennå ikke kunne forstå.

5. Det første publiserte verket av Paustovsky var en historie publisert i Kiev-magasinet "Knight".

6. Da Kostya Paustovsky var i den siste klassen i Kiev gymnasium, ble hun nettopp 100 år gammel. Ved denne anledningen besøkte Nicholas II gymsalen. Han håndhilste på Konstantin, som sto på formasjonens venstre flanke, og spurte navnet hans. Paustovsky var også til stede på teatret den kvelden, da Stolypin ble drept der foran Nikolais øyne.

7. Paustovskys uavhengige inntjening begynte med leksjonene han ga som videregående student. Han jobbet også som konduktør og trikkefører, skallfinner, fiskerassistent, korrekturleser og selvfølgelig journalist.

8. I oktober 1917 var 25 år gamle Paustovsky i Moskva. Under kampene satt han og andre beboere i huset hans i sentrum på vaktmesterrommet. Da Konstantin kom til leiligheten sin for brødsmuler, ble han grepet av de revolusjonære arbeiderne. Bare kommandanten deres, som hadde sett Paustovsky i huset dagen før, reddet den unge mannen fra å bli skutt.

9. Den første litterære mentoren og rådgiveren til Paustovsky var Isaac Babel. Det var fra ham at Paustovsky lærte å nådeløst "presse ut" unødvendige ord fra teksten. Babel skrev straks kort, som med en øks, kuttet setninger, og led så lenge og fjernet unødvendige ting. Paustovsky gjorde med poesien det lettere å forkorte tekstene.

Isaac Babel ble kalt litteraturens gjerrige ridder for sin avhengighet av kortfattethet

10. Den første historiesamlingen av forfatteren "Oncoming Ships" ble utgitt i 1928. Den første romanen "Shining Clouds" - i 1929. Totalt ble dusinvis av verk utgitt av K. Paustovsky. De komplette verkene er publisert i 9 bind.

11. Paustovsky var en lidenskapelig elsker av fiske og en stor kjenner av fiske og alt som var knyttet til det. Han ble ansett som den første fiskeren blant forfattere, og fiskere anerkjente ham som den andre forfatteren blant fiskere etter Sergej Aksakov. En gang vandret Konstantin Georgievich rundt Meshchera med en fiskestang i lang tid - han biter ikke hvor som helst, selv der det, ifølge alle tegn, var en fisk. Plutselig oppdaget forfatteren at dusinvis av fiskere satt rundt en av de små innsjøene. Paustovsky likte ikke å blande seg inn i prosessen, men da kunne han ikke motstå og sa at det ikke kunne være fisk i denne innsjøen. Han ble ledd av - at fisken skulle være her, skrev han

Paustovsky selv

12. K. Paustovsky skrev bare for hånd. Dessuten gjorde han dette ikke av gammel vane, men fordi han betraktet kreativitet som en intim sak, og maskinen for ham var som et vitne eller megler. Sekretærer trykket manuskriptene på nytt. Samtidig skrev Paustovsky veldig raskt - et solid volum av historien "Colchis" ble skrevet på bare en måned. På spørsmål i redaksjonen hvor lenge forfatteren jobbet med arbeidet, virket denne perioden for ham uverdig, og han svarte at han jobbet i fem måneder.

13. Ved Literary Institute, umiddelbart etter krigen, ble det holdt Paustovskys seminarer - han rekrutterte en gruppe av gårsdagens frontlinjesoldater eller de som hadde vært i okkupasjonen. En hel galakse av kjente forfattere dukket opp fra denne gruppen: Yuri Trifonov, Vladimir Tendryakov, Yuri Bondarev, Grigory Baklanov, etc. osv. I følge studenters erindringer var Konstantin Georgievich en ideell moderator. Da unge begynte å diskutere arbeidene til kameratene voldsomt, avbrøt han ikke diskusjonen, selv om kritikken ble for skarp. Men så snart forfatteren eller hans kolleger som kritiserte ham, ble personlig, ble diskusjonen nådeløst avbrutt, og lovbryteren kunne lett forlate publikum.

14. Forfatteren var ekstremt glad i orden i alle manifestasjoner. Han kledde seg alltid pent, noen ganger med en viss chic. Perfekt orden hersket alltid på hans arbeidsplass og i hans hjem. En av Paustovskys bekjente havnet i den nye leiligheten hans i et hus på Kotelnicheskaya-fyllingen på flyttedagen. Møblene var allerede ordnet, men en stor haug med papirer lå midt i et av rommene. Neste dag var det spesielle skap i rommet, og alle papirene ble tatt fra hverandre og sortert. Selv i de siste årene av sitt liv, da Konstantin Georgievich var alvorlig syk, gikk han alltid ut til barberte folk.

15. K. Paustovsky leste alle verkene høyt, hovedsakelig for seg selv eller for familiemedlemmer. Dessuten leste han nesten absolutt uten noe uttrykk, ganske urolig og monotont, til og med bremset ned på viktige steder. Følgelig likte han aldri å lese skuespillerne sine på radioen. Og forfatteren tålte ikke skuespillerinnenes stemmeopphøyelse.

16. Paustovsky var en utmerket historieforteller. Mange av de bekjente som hørte på historiene hans angret senere at de ikke skrev dem ned. De forventet at Konstantin Georgievich snart ville publisere dem på trykk. Noen av disse historiene (Paustovsky understreket aldri deres sannferdighet) dukket virkelig opp i forfatterens verk. Imidlertid har det meste av Konstantin Georgievichs muntlige arbeid gått tapt.

17. Forfatteren oppbevarte ikke manuskriptene sine, særlig de tidlige. Da en av fansen i forbindelse med den planlagte utgivelsen av neste samling fikk tak i et manuskript av en av gymnashistoriene, leste Paustovsky omhyggelig arbeidet sitt og nektet å inkludere det i samlingen. Historien virket for svak for ham.

18. Etter en hendelse ved begynnelsen av karrieren, samarbeidet aldri Paustovsky med filmskapere. Da det ble bestemt å filme "Kara-Bugaz", forvrengte filmskaperne betydningen av historien så mye med sine innlegg at forfatteren ble forferdet. Heldigvis, på grunn av noen problemer, kom filmen aldri til skjermene. Siden da har Paustovsky kategorisk nektet å filme bearbeidelser av verkene sine.

19. Filmskapere tok imidlertid ikke anstøt mot Paustovsky, og blant dem likte han stor respekt. Da Paustovsky og Lev Kassil på slutten av 1930-tallet fikk vite om situasjonen til Arkady Gaidar, bestemte de seg for å hjelpe ham. På den tiden hadde Gaidar ikke mottatt royalty for bøkene sine. Den eneste måten å raskt og alvorlig forbedre forfatterens økonomiske situasjon var å filme arbeidet hans. Regissør Alexander Razumny svarte på ropet fra Paustovsky og Kassil. Han bestilte Gaidar et manus og regisserte filmen "Timur and His Team". Gaidar mottok penger som manusforfatter, og skrev da også en roman med samme navn, som til slutt løste hans materielle problemer.

Fiske med A. Gaidar

20. Paustovskys forhold til teatret var ikke så akutt som med kino, men det er også vanskelig å kalle dem ideelle. Konstantin Georgievich skrev et stykke om Pushkin (Our Contemporary) bestilt av Maly Theatre i 1948 ganske raskt. I teatret var det en suksess, men Paustovsky var misfornøyd med at regissøren prøvde å gjøre produksjonen mer dynamisk til skade for den dype skildringen av karakterene.

21. Forfatteren hadde tre koner. Med den første, Catherine, møtte han i et ambulansetog. De giftet seg i 1916, brøt opp i 1936, da Paustovsky møtte Valeria, som ble hans andre kone. Paustovskys sønn fra sitt første ekteskap, viet Vadim hele livet til å samle og lagre materialer om faren, som han senere overførte til K. Paustovsky Museum Center. Ekteskapet med Valeria, som varte i 14 år, var barnløst. Konstantin Georgievichs tredje kone var den berømte skuespilleren Tatyana Arbuzova, som passet på forfatteren til han døde. Sønnen fra dette ekteskapet, Alexei, levde bare 26 år, og Arbuzovas datter Galina jobber som keeper av Writer's House-Museum i Tarusa.

Med Catherine

Med Tatiana Arbuzova

22. Konstantin Paustovsky døde i Moskva 14. juli 1968 i Moskva. De siste årene av livet hans var veldig vanskelige. Han hadde lenge lidd av astma, som han var vant til å kjempe ved hjelp av hjemmelagde semi-håndverk inhalatorer. Videre begynte hjertet mitt å være slem - tre hjerteinfarkt og en haug med mindre alvorlige angrep. Likevel, til slutten av sitt liv, forble forfatteren i rekkene og fortsatte sin profesjonelle aktivitet så mye som mulig.

23. Den landsomfattende kjærligheten til Paustovsky ble ikke demonstrert av millioner av eksemplarer av bøkene hans, ikke abonnementslinjene der folk sto om natten (ja, slike linjer dukket ikke opp med iPhones), og ikke statlige priser (to ordrer fra den røde arbeidsbanneren og Lenins orden). I den lille byen Tarusa, der Paustovsky bodde i mange år, kom titalls, om ikke hundretusener av mennesker for å se den store forfatteren på sin siste reise.

24. Den såkalte "demokratiske intelligentsiaen" etter K. Paustovskys død reiste seg for å gjøre ham til et tineikon. I følge katoumen til "tine" -tilhengerne var forfatteren fra 14. februar 1966 til 21. juni 1968 bare engasjert i å signere forskjellige slags andragender, appeller, vitnesbyrd og skrivende andragender. Paustovsky, som fikk tre hjerteinfarkt og led av en alvorlig form for astma de siste to årene av sitt liv, viste seg å være bekymret for A. Solzhenitsyns Moskva-leilighet - - Paustovsky signerte en begjæring om en slik leilighet. I tillegg ga den store sangeren av russisk natur en positiv beskrivelse av arbeidet til A. Sinyavsky og Y. Daniel. Konstantin Georgievich var også veldig bekymret for mulig rehabilitering av Stalin (han signerte "Letter 25"). Han var også bekymret for å bevare et sted for sjefsdirektøren for Taganka Theatre, Y. Lyubimov. For alt dette ga den sovjetiske regjeringen ham ikke sine premier og blokkerte tildelingen av Nobelprisen. Alt ser veldig logisk ut, men det er en typisk forvrengning av fakta: Polske forfattere nominerte Paustovsky til Nobelprisen tilbake i 1964, og sovjetiske priser kunne ha blitt tildelt tidligere. Men for dem ble det tilsynelatende funnet utspekulerte kolleger. Mest av alt ser denne "signeringen" ut som å bruke autoriteten til en dødssyk person - de vil ikke gjøre noe mot ham uansett, og i Vesten hadde forfatterens signatur vekt.

25. Det nomadiske livet til K. Paustovsky satte sitt preg på fortsettelsen av hans minne. Forfatterens hus-museer opererer i Moskva, Kiev, Krim, Tarusa, Odessa og landsbyen Solotcha i Ryazan-regionen, der Paustovsky også bodde. Monumenter til forfatteren ble reist i Odessa og Tarusa. I 2017 ble 125-årsjubileet for fødselen til K. Paustovsky feiret, mer enn 100 arrangementer ble avholdt i hele Russland.